La vida como arte total

Aparición de Trix Haussmann. Un poco tarde, como es debido. Vestida de manera discreta, como no se espera. Un Apple Watch en la muñeca, casi sin joyas. Pero sobre todo: la mirada detrás de las gafas, despierta, una sonrisa encantadora, mejor dicho: una sonrisa sabia. La mujer de 92 años coquetea con su audición ya no tan perfecta, pero oye todo lo que quiere oír; sobre todo lo demás, como interlocutor, quizás sea mejor pensarlo dos veces. Trix Haussmann ha servido la cena a sus tres hijos y a su esposo en esta misma mesa, ha discutido proyectos hasta tarde en la noche con Robert, y se ha sentado allí con algunos de los artistas más famosos de las últimas siete décadas. Y también están aquí en el apartamento: Giacometti, Luginbühl, Castelli, Bruhin, Jensen. La vida como obra de arte total, eso sin duda se aplica a Trix Haussmann.

Por supuesto, hablamos con Trix Haussmann, la arquitecta titulada que también ha trabajado en planificación urbana a gran escala, sobre muebles, lámparas, telas, alfombras, más bien el área de especialización de su difunto esposo. «Una alfombra es imprescindible, siempre», dice ella, eso lo aprendió temprano con su primer maestro, Rudolf Oligati. «Solo por la acústica».

La «Allgemeine Entwurfsanstalt» ha trabajado mucho con y para hoteles, también para bancos, en equipamiento comercial: «Ahí una alfombra sigue siendo indispensable hoy en día, no hay ni que discutirlo». Así surgieron también los diseños de Stripes, Dégradé y sobre todo Atlantis, esa colección de alfombras que Ruckstuhl está relanzando actualmente: «Ya a finales de los años 60 desarrollamos un concepto de mobiliario para el Hotel Atlantis en Zúrich, pudimos diseñar el vestíbulo y el bar. En 1986 nos encargaron rediseñar la entrada, para lo cual también diseñamos nuevas alfombras que manifestaban la estricta arquitectura del edificio y al mismo tiempo la rompían».

¿Stripes? «Ah, como lanzado al aire en un juego, una delicada bufanda de seda a rayas blancas y negras se convierte en un pliegue». ¿Dégradé? «Para Robert se trataba más de su pensamiento teórico del color, con el que quería explorar el efecto sensual de los materiales y la expresividad de las técnicas artesanales».