Inspiración

Atmósferas, armonías y colores

Perspectiva de Margarete von Lupin
Tan simple y evidente como suena, el asunto de las atmósferas no lo es. Porque, ¿quién sabe realmente qué es lo que conforma una atmósfera? ¿No solemos hablar de «atmósfera» cuando algo en un objeto, una persona o un entorno nos conmueve, pero no podemos describir con exactitud el momento que lo provoca? ¿Cuando faltan las palabras precisas o el acceso analítico? ¿Cuando a veces el eufemismo «en un ambiente agradable» incluso sirve para ocultar un fracaso?

Gernot Böhme intenta en sus dos obras fundamentales «Atmosphäre» (1) y «Architektur und Atmosphäre» (2) hacer manejable lo que al principio parece confuso: «El tema primario de la sensualidad no son las cosas que se perciben», escribe Böhme, «sino lo que se siente: las atmósferas.» Lo afectivo, la emocionalidad, los sentimientos y lo imaginativo adquieren un valor propio. Gernot Böhme convierte la atmósfera en un concepto fundamental de una Nueva Estética, así como en su objeto central de conocimiento.

¿Qué significa eso concretamente?

Las atmósferas no son algo objetivo, es decir, propiedades que posee una cosa, un objeto, ni describen el estado de ánimo del observador. Sino: «Lo que relaciona las cualidades del entorno y el bienestar humano, eso son las atmósferas.» Por lo tanto, se necesitan necesariamente dos partes para una atmósfera, la cosa y el observador: «La atmósfera es la realidad compartida de lo percibido y el que percibe.» Esto no lo hace más sencillo, ya que los diseñadores saben a partir de ahora: el diseño del producto, del espacio, lo «percibido» constituye como mucho la mitad de la atmósfera.

Armonía como caso especial de la atmósfera

Desde este punto de vista, la armonía puede atribuirse a los aspectos estéticos de la atmósfera: del griego harmonia, (unión, combinación), en la armonía – entendida coloquialmente – lo que no encaja se convierte en un todo adecuado: si las vibraciones están en una relación equilibrada entre sí, la teoría de la armonía dice que percibimos el conjunto como coherente. En segundo lugar, a este todo pertenece todo el espectro de vibraciones: las audibles, visibles, palpables y también los olores.

Requisitos sinestésicos

Esto significa: Todos nuestros sentidos desean ser estimulados simultáneamente. Cuanto más variados, más satisfactorios. Esto ocurre en nuestros espacios exteriores diseñados sin mucha intervención humana. La necesidad de recuperación postulada en el marco de los movimientos de Salud y Cuidado se encuentra en el diseño de nuestros espacios interiores enfocado en los sentidos. Para esto, las alfombras, las estructuras textiles y similares a alfombras se presentan como aliados valiosos: gracias a las casi ilimitadas combinaciones de material y color, superficie y construcción, se puede lograr cualquier efecto imaginable: en techos y paredes, en suelos y libremente en el espacio.

La manufactura de alfombras Ruckstuhl domina magistralmente la paleta de efectos textiles en el espacio. Cuando la alfombra es adecuada, el espacio está armonizado. Alfombras adecuadas o soluciones textiles estructurales pueden poner los espacios en vibración. Así puede surgir la atmósfera y la armonía – gracias a la segunda parte, la más importante: la persona presente y perceptiva.

Esta perspectiva, escrita por Margarete von Lupin, apareció en 2016 en la publicación "Health and Care" de Ruckstuhl. La publicación fue reeditada en el año 2026.

1 Atmósfera. Gernot Böhme. Edición Suhrkamp, volumen 927. 1995 Suhrkamp Frankfurt a. M.
2 Arquitectura y atmósfera. Gernot Böhme. 2006, Wilhelm Fink Verlag, Múnich

MetaobjectDrop 2006
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