Das Leben als Gesamtkunsterk

Auftritt Trix Haussmann. Etwas zu spät, wie sich das gehört. Ganz dezent gekleidet, wie man das nicht erwartet. Eine Apple Watch a m Handgelenk, sonst kaum Schmuck. Vor allem aber: Der Blick hinter der Brille hellwach, ein charmantes, besser: ein wissendes Lächeln. Die 92-Jahrige kokettiert mit ihrem nicht mehr so ganz einwandfreien Gehör, doch sie hört alles, was sie hören will - über alles andere denkt man als Gesprächspartner vielleicht besser noch einmal nach. Trix Haussmann hat an genau diesem Tisch ihren drei Kindern sowie ihrem Gatten das Nachtessen serviert, sie hat da
bis spät in die Nacht mit Robert über Projekte diskutiert - und sie hat dort gesessen mit einigen der berühmtesten Künstler der letzten sieben Jahrzehnte. Und sie sind auch hier in der Wohnung, Giacometti, Luginbühl, Castelli, Bruhin, Jensen. Das Leben als Gesamtkunstwerk, das trifft bei Trix Haussmann auf jeden Fall zu.

Natürlich sprechen wir mit Trix Haussmann, der studierten Architektin, die auch grossflächige Stadtplanung betrieben hat, auch über Möbel, Lampen, Stoffe, Teppiche, mehr so das Schwerpunkt-Gebiet ihres verstorbenen Gatten. «Ein Teppich muss sein, immer», sagt sie, das habe sie
schon früh gelernt, bei ihrem ersten Lehrmeister, Rudolf Oligati. «Nur schon für die Akustik».

Die «Allgemeine Entwurfsanstalt» hat viel mit und für Hotels gearbeitet, auch für Banken, an Geschäftseinrichtungen: «Da ist ein Teppich auch heute noch unabdingbar, darüber braucht man gar nicht zu diskutieren». So seien auch die Entwürfe zu Stripes, Dégradé und vor allem Atlantis entstanden, jener Teppich-Collection, die Ruckstuhl aktuell neu auflegt: «Schon Ende der 60er
Jahre erarbeiteten wir für das Hotel Atlantis in Zürich ein Möblierungskonzept, konnten die Lobby und die Bar gestalten. 1986 durften wir den Eingangsbereich neu gestalten, dafür entwarfen wir auch neue Teppiche, welche die strenge Architektur des Hauses manifestierten - und gleichzeitig durchbrachen».

Stripes? «Ach, wie im Spiel in die Luft geworfen, ein zart fliessender, schwarz-weiss gestreifter Seidenschal wird zum Faltenwurf». Dégradé? «Da ging es Robert mehr so um sein farbtheoretische Denken, mit dem er die sinnliche Wirkung von Materialien und die Ausdruckskraft handwerklicher Techniken erkunden wollte».