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Atmosphères, harmonies et couleurs

Perspective de Margarete von Lupin
Aussi simple et évident que cela puisse paraître, la question des atmosphères ne l’est pas. Car qui sait vraiment ce qui compose une atmosphère ? Ne parlons-nous pas plutôt d’« atmosphère » lorsque quelque chose nous touche chez un objet, une personne ou un environnement, sans pouvoir décrire précisément ce qui déclenche cette impression ? Quand les mots précis manquent ou que l’analyse fait défaut ? Quand parfois l’euphémisme « dans une atmosphère agréable » sert même à masquer un échec ?

Gernot Böhme tente, dans ses deux ouvrages fondamentaux « Atmosphère » (1) et « Architecture et atmosphère » (2), de rendre maniable ce qui semble d’abord flou : « Le thème principal de la sensualité n’est pas les choses que l’on perçoit », écrit Böhme, « mais ce que l’on ressent : les atmosphères. » L’affectif, l’émotionnel, les sentiments et l’imaginaire prennent une place autonome. Gernot Böhme fait de l’atmosphère un concept fondamental d’une Nouvelle Esthétique, ainsi que son objet central de connaissance.

Qu'est-ce que cela signifie concrètement ?

Les atmosphères ne sont ni quelque chose d'objectif, c’est-à-dire des propriétés qu’un objet possède, ni une description de l’état d’âme de l’observateur. Au contraire : « Ce par quoi les qualités de l’environnement et le bien-être humain sont mis en relation, ce sont les atmosphères. » Il faut donc nécessairement deux parties pour une atmosphère, l’objet et l’observateur : « L’atmosphère est la réalité commune du perçu et du percevant. » Cela ne rend pas la chose plus simple, car les concepteurs savent désormais que le design du produit, de l’espace, le « perçu », ne constitue au mieux que la moitié de l’atmosphère.

Harmonie comme cas particulier de l'atmosphère

Ainsi, l'harmonie peut être attribuée aux aspects esthétiques de l'atmosphère : du grec harmonia, (assemblage), l'harmonie – comprise familièrement – transforme ce qui ne va pas ensemble en un tout cohérent : lorsque les vibrations sont en équilibre les unes par rapport aux autres, la théorie de l'harmonie dit que nous percevons l'ensemble comme harmonieux. Deuxièmement, ce tout comprend tout le spectre des vibrations : les audibles, visibles, palpables, ainsi que les odeurs.

Exigences synesthésiques

Cela signifie : tous nos sens doivent être sollicités simultanément. Plus c’est varié, plus c’est satisfaisant. Cela se produit déjà dans nos espaces extérieurs aménagés sans grande intervention humaine. Le besoin de rattrapage postulé dans le cadre des mouvements Health and Care concerne la conception de nos espaces intérieurs axée sur les sens. C’est précisément pour cela que les tapis, les structures textiles et similaires aux tapis se révèlent être des aides précieuses : grâce aux possibilités quasi illimitées de combinaisons de matériaux et de couleurs, de surfaces et de constructions, chaque effet imaginable peut être obtenu : au plafond et sur les murs, sur les sols et librement dans l’espace.

La manufacture de tapis Ruckstuhl maîtrise avec virtuosité la palette des effets textiles dans l’espace. Quand le tapis est juste, l’ambiance de la pièce est accordée. Des tapis adaptés ou des solutions textiles structurelles peuvent mettre les espaces en vibration. Pour que l’atmosphère puisse naître et l’harmonie – grâce à la deuxième partie, la plus importante : l’humain présent et percevant.

Cette perspective, écrite par Margarete von Lupin, est parue en 2016 dans la publication "Health and Care" de Ruckstuhl. La publication a été rééditée en 2026.

1 Atmosphère. Gernot Böhme. Edition Suhrkamp, volume 927. 1995 Suhrkamp Francfort-sur-le-Main
2 Architecture et atmosphère. Gernot Böhme. 2006, Wilhelm Fink Verlag, Munich

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